吃瓜简评:
《冬去春来》大结局：老天爷才是最狠的编剧，编剧只是命运的记录者，《冬去春来》以其深刻的剧情和独特的叙事风格，在观众心中留下了深刻的印象，特别是在大结局部分，剧中“老天爷才是最狠的编剧”这句话，不仅成为剧中台词，更成为了整部剧的注脚，这句话揭示了一个深刻的哲理：在人生的旅途中，我们都是命运的记录者，而真正的“编剧”是老天爷。，### 剧情概述，《冬去春来》讲述了许多从小地方来到大城市寻找命运的人们的故事，他们在城市中闯荡，经历了爱情、友情、奋斗与失败，最终在“冬去春来”旅店的重逢中，展现了生命的轮回与命运的无常。，### 主题分析：编剧只是命运的记录者，在这部剧中，编剧们只是记录角色命运的工具，而真正掌控着命运的老天爷，这个观点从剧情发展中得到充分体现：无论是主角的成功与失意，还是他们的爱情起伏，都像是被老天爷精心编排的剧本，编剧们只能记录这些轨迹，而无法改变命运的轨迹。，### 生命的圆周运动，剧中“冬去春来”旅店的设定，象征着每个人生命的起点与归宿，无论是回到旅店重返青春，还是在旅店门前望着过去的自己，这些场景都暗示着人生的循环与宿命，我们都是命运的棋子，被老天爷安排在特定的位置，经历特定的故事。，### 个体与命运的关系，每个人的成长轨迹都是独特的，却又被命运的编排所限制，无论是从小地方来的北漂者，还是在大城市中寻找出路的人，他们都在老天爷的指引下，走向各自的命运，这种宿命感让人感受到生命的无奈与必然。，### 现实意义：我们都是命运的记录者，《冬去春来》不仅仅是一部电视剧，更是一面镜子，映照出我们每个人的成长与选择，无论是城市中的城中村，还是乡间的小路，都可能成为命运的起点，我们每个人都是命运的记录者，只能记录下自己的故事，而真正的编剧则是老天爷。，### 这部剧以其深刻的主题和细腻的叙事，给我们带来了许多思考，它告诉我们，在人生的旅途中，我们都是命运的记录者，而真正的“编剧”则是老天爷，无论我们选择何种道路，命运的脚步永远不会停歇，正如剧中所展现的，人生的起点和终点，都是老天爷决定的，而我们只能在命运的轨迹上，书写属于自己的故事。## 《冬去春来》大结局：老天爷才是最狠的编剧，编剧只是命运的记录者，夜幕降临，最后一集的画面定格在屏幕上，《冬去春来》这部充满人生况味的剧集画上了句点。"老天爷才是最狠的编剧"这句话穿梭在剧中，既是角色对话，又是观众心声，道出了这部剧最深刻的哲学思考。，编剧不过是命运的记录者，在人生的剧本上，我们都是演员，徐胜利、曹野、庄庄等人生的起起落落，都是老天爷在上演一场无声的戏剧，编剧们或许能书写角色的命运转折，但真正的剧本，终究掌握在了老天爷的手里，命运的安排往往超出了我们的预料，就像徐胜利在最需要时刻的成功来得恰到好处，像庄庄在最不经意的时刻收获了人生的回响，这些都在诉说着一个真理：人生是一场无声剧，老天爷才是最狠的编剧。，在这个充满浮躁与迷茫的时代，《冬去春来》以其独特的叙事视角，为我们展现了一个真实的世界，从乡下进城的乡民，到城市中的各行各业的人们，他们的命运轨迹既有独特性，也有共通之处，每个人都在寻找属于自己的命运方向，都在面对人生的起起落落，但最终，命运的脚步却往往悄然悄然地带向命运的安排。，旅店这个意象，成为了这部剧最富诗意的设定，它不仅是一个起点，更是每个人的精神家园，在旅店里，人们曾经是无忧无虑的年轻人，走出旅店后，却要面对城市的严酷，归来时，带着城市的沧桑，却又回到起点，这场戏的设计如此巧妙，道出了人生最深刻的悖论：即使你曾经走遍天涯海角，终有一天也会回到起点，在命运的长河中重复着同一个瞬间。，在这个充满不确定性的时代，《冬去春来》以其独特的叙事视角，为我们展现了一个真实的世界，它告诉我们，人生没有必然的选择，只有命运的安排，每个人都是命运剧本中的一角，而老天爷才是最狠的编剧，他不会给你一个完美的结局，但他会让你在命运的起伏中，体会人生的真谛，这或许就是这部剧最大的魅力：它不仅是一部关于漂泊者的剧集，更是一部关于命运的哲学寓言，告诉我们：人生就是一场无声的剧，老天爷才是最狠的编剧。
4月3日晚间，电视剧《冬去春来》付费直通大结局。我是当晚看完的大结局内容，但因为内心澎湃涌动，没有办法写只言片语了。我只在微博上发了几个字，老天爷才是最狠的编剧。这几个字，是《冬去春来》剧作当中的台词。它第一次出现，是老编剧和徐胜利之间的对话，俩人聊得是创作和命运的问题。它第二次出现，则是在大结局的剧情内容当中，徐胜利回忆那一次的聊天。
我觉得“老天爷才是最狠的编剧”这句话，可以作为电视剧《冬去春来》的注脚。甚至于扩大一点说，这句话，可以作为高满堂先生很多影视作品的注脚内容。编剧作为影视文学的创作者出现，起初，可能是依靠一腔热忱和充沛的创作技术手段，来完成自己的文学影视作品。但是，写着，写着，真正的大家型编剧、文学工作者们就会发现，自己其实不是影视文学作品当中角色人物们的编剧，这些角色人物的真正编剧是老天爷，作为编剧出现的自己，只不过是角色命运的记录者罢了。
这种“编剧只是命运的记录者”，可能体现在两个层面上。第一个层面上，编剧们、创作者们的真实人生经历当中，形形色色的人物角色出现，他们最终的命运走向，成为了编剧们、创作者们的文学影视素材，编剧们、创作者们只是通过影视文学的方式，记录了这些角色的故事罢了。
第二个层面上，则是编剧们、创作者们可能会虚拟一些角色人物出来，但这些角色人物依旧是在真实的维度空间当中存在，艺术的维度空间，依旧属于真实的维度空间，在这个空间当中，角色人物一旦出现，就不再听从编剧们、创作者们的指挥，他们有了自己的命运发展轨迹。
而无论是哪一个层面上而言，编剧们、创作者们，都只是站在从属的位置上，真正起到决定角色人物命运的，是“老天爷”。当然，这里的“老天爷”并非是封建迷信意义上的“老天爷”，而是一种作为哲学说明方式出现的人类终极命运。在西哲当中，这个人类终极命运被称为上帝。咱们的大白话当中，更愿意叫老天爷。中国哲学当中，“天”对应的不是封建迷信，对应的是咱们自己的哲学思维模式。
如是来看，《冬去春来》这部电视剧，其实是对于很多从小地方来到大城市人群的命运书写。它并不局限于北漂，或者是北上广深的“漂泊者”，它可以扩大成为，从乡下、小城市，来到大城市谋生存的所有人群。这种人类活动轨迹的迁徙，同时也对应了一代人甚至于几代人命运的迁徙流变。基于此，这部电视剧是时代宏大叙事背景之下的微观角色叙事，而在微观叙事的同时，又最终实现了这种人类终极命运的宏大叙事。老天爷才是最狠的编剧，编剧只是命运的记录者，如是而来。
行为个体命运的进入、离开与回溯，在作为概念存在的“冬去春来旅店”当中，完成一次合拢。《冬去春来》大结局内容当中，对我杀伤力最大的一个桥段便是，主角们在多年之后，又纷纷回到“冬去春来旅店”，他们都已经产生了命运与岁月带来的痕迹，但这些痕迹，在进入旅店的一瞬间，被重新抹去，他们再次成为青年时代的他们，成为第一次踏入旅店的他们。这其实更像是人对于自己生命周期的一次回望。而这种回望，则包裹着我们从小地方来到大城市的全部记忆。旅店，是这个记忆的起点，或者说圆心点。
这场戏，为什么如此扎心于我呢？因为我和我妻子，也是这么做的。我是通过上大学而来到大城市的，后来，就住在了大城市的城中村当中。这和《冬去春来》当中的小旅店是没啥区别的。这个旅店，每天是六块钱的房租，一个月是不足两百。太真实了，我们当年住在城中村，也是每月不足两百。后来，随着收入的增加，我们离开城中村，“买房置地”等等。但是，我们也会时不时回到城中村曾经租住的地方看看。人，会在某个点上，实现情感的穿越。这个点，可能就是你从小地方来到大城市之后的那个相对固定的居住地吧。基于此，我觉得，电视剧《冬去春来》讲的是一代人甚至于是几代人的来大城市闯荡的经历。
个体孤独地重新看待，闯荡不易地重新书写，曾经同在一个屋檐下，但不同的角色进入到了不同的命运轨迹当中，偶然与必然之间，更像是上苍命运图谱当中的秘密，不经意间被作为编剧的人发现了，记录下来，便成了一部戏，而这部戏的总指挥，依旧是上苍，或者说是老天爷。所以，曹野靠着特异功能行骗数年，最终又被骗子给诈骗到倾家荡产。所以，陶亮亮闯荡法国，一面刷盘子，一面吹萨克斯，但终究逃不过命运的安排，客死他乡。这些，都是上苍或者说老天爷的狠。
上苍命运，从未许诺任何人一个美满，包括徐胜利和庄庄。因为拍戏，而欠下几十万元银行贷款。这依旧是上苍给人物角色的命运安排。在他最需要通过一部戏来实现成功的时候，这部戏，却无法到来。当徐胜利不再需要一部戏的成功去扭转个人命运的时候，这部戏，反倒是悄然到来了。面对如此的命运戏谑，我们当如是？《冬去春来》当中，曾有一场戏，我在以往的剧评分析当中认真聊过，讲的是“那是免不了的”。
老天爷才是最狠的编剧，编剧只是命运的记录者，面对角色命运的起起伏伏，编剧真的无能为力吗？很多编剧，确实可以实现“命运的记录者”这层高度，但也只能实现到这里了。高满堂先生的很多影视剧作品，不止于此。他可以通过自己的叙事，来实现一种暗生而强大的生命力量感。人生就是一场接着一场的战斗，当我们讲述这些战斗的时候，不是被战斗打垮，而是持有一种“那是免不了的”信心与决心。
而这种暗生而强大的生命力量感，又是需要走正途的，而非偏门的。曹野骗人终骗己，这个主角之外的异样命运，显然留足了启示给我们。徐胜利和庄庄的不贴牌，走正路，坦荡赤诚，又是人生命运的另一份底色。人，生而孤独，因此，我们需要彼此之爱。闯荡，注定不易，但我们坚守底色与正途。所以，《冬去春来》更像是一坛老酒，越品越香，愈久弥香。（文/马庆云）
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