吃瓜简评:
2023年奥斯卡奖的新规一出，立刻引发了电影行业和观众的热议，这些规则的调整不仅关乎表演和制作领域，更揭示了学院对未来电影发展的思考与规划，作为吃瓜爱好者来说，这次规则变动无疑是让人忍不住想“哈哈哈”的时刻。，AI在奥斯卡奖面前的“排斥”态度简直让人哭笑不得，学院明确规定，四个表演类奖项（最佳男主角、女主角、男配角、女配角）只能由人类演员提名，这意味着像方·基默通过AI技术出演的《深如坟墓》根本没戏，更让人好笑的是，学院还强调，剧本“必须由人类独立创作”才能入围，就算是科幻片里那些AI编写剧本的场景，奥斯卡也一概不认，这种强硬的态度，实在是“大VERSUS AI”的写照。，而在表演奖项方面，规则的调整更是让人忍俊不禁，以前如果一位演员凭两部作品都入围同一奖项，学院只会选票数高的那部，新规推翻了这一限制，允许多位演员在同一届奥斯卡上拿到多个表演奖项提名，历史上已经有12位演员实现了这一壮举，最近的例子就是2019年的斯嘉丽·约翰逊，她凭《婚姻故事》和《乔乔的异想世界》同时拿了最佳女主角和女配角提名，要是新规早点生效，2009年的凯特·温斯莱特或许就能凭《朗读者》和《革命之路》同时拿到最佳女主角提名了。，最笑话的是“理事奖”（Governors Awards）的变化，学院规定，从2027年开始，每年的获奖者必须至少来自三个不同的电影专业领域，这意味着像2021年理事奖上导演大卫·林奇、莉娜·韦特缪勒、演员吉娜·戴维斯和韦斯·斯塔迪这样的组合，就要被打乱，换句话说，学院要么开始邀请来自摄影、妆发、音效等其他领域的大师，或者直接把现有获奖者请去找其他领域的同行合作，这种变化或许能让奖项的颁发更加多元，但也让人不禁想，院士们是不是在给自己开了一道“解围剂”？，再说说最佳国际影片奖，这个奖项的改革堪称“吃瓜至尊”，自20世纪50年代设立以来，最佳国际影片奖一直是以国家或地区申报为主，近年来外界一直质疑，这种规则让许多优秀影片被遗漏，新规的出台，直接将六大电影节获奖影片的名单纳入考虑范围，如果一部影片在柏林、戛纳、威尼斯、多伦多、圣丹斯或釜山等六大电影节赢得最高奖项，它就能直接入围奥斯卡最佳国际影片名单，前提是影片的主要对白不能是英语。，今年的六大电影节中，圣丹斯和柏林的大奖影片已经出炉，分别是科索沃导演维萨尔·莫里纳执导的阿尔巴尼亚语剧情片《羞耻与金钱》，以及德国导演伊尔凯·恰塔克执导的土耳其语影片《告知信》，这两部影片已经自动获得了奥斯卡最佳国际影片的入围资格，要是这些影片在2027年的小金人奖中脱颖而出，那么最终的获奖者名单上，除了影片本身之外，导演的大名也会和片名、国家或地区名一起刻在小金人的铭牌上，而那些通过外卡身份获得奖项的影片，小金人铭牌上只会刻片名和导演名字，不再涉及出品地，这一变化或许能让小金人的归属更加清晰，但也让人忍不住想，奥斯卡学院是不是在给自己开了一场“身份认同”的危机？，这次奥斯卡规则的调整既是对行业趋势的回应，也是学院对未来电影创作的深度思考，无论是对AI的排斥，还是对最佳国际影片奖的改革，都让人看到了奥斯卡奖对电影艺术未来发展的重视，这些变化也让人忍不住想：“院士们，会不会在下一届颁奖典礼上，笑傲地看着那些‘吃瓜粉’们在规则变动中苦恼的样子？”**奥斯卡规则大变：六大电影节赢家直接入围“最佳国际影片”**，奥斯卡奖的主办方美国电影艺术与科学学院推出了一系列惊人的新规，尤其是在人工智能（AI）与最佳国际影片奖领域的调整，引发了全产业的热议，这些新规将从2027年第99届奥斯卡奖开始执行，掀起了无数讨论和争议，无论是对AI在电影中的应用还是国际影片的参赛规则，奥斯卡都在悄然改变自己的格局。，关于AI的规定，奥斯卡主办方明确表示，四个表演类奖项（最佳男主角、女主角、男配角、女配角）将仅限人类演员提名资格；而两个剧本类奖项也必须由人类独立创作方可入围，这种强硬的排斥态度无不让人感慨：就像方·基默在《深如坟墓》中以AI形式出演的精彩角色也将永远无缘奥斯卡舞台，更何况，像凯特·温斯莱特在2009年凭借《朗读者》和《革命之路》可能同时获得最佳女主角提名的梦想，也被新规彻底碾碎了，毕竟，既然AI已经能“演”得那么好，为何还要“强迫”人类演员独享表演类奖项呢？，奥斯卡在AI相关规则上并非一味的封闭，同一名演员凭不同作品同时获得表演奖项的提名，原本在音效、视效、配乐等类别中都有先例，而新规将其统一到表演类奖项中，这意味着，未来我们有可能见到第一位在同届奥斯卡上同时获得最佳男主角和男配角、最佳女主角和女配角提名的演员，哎，这么多“双料戏”啊，想象一下，斯嘉丽·约翰逊在《婚姻故事》和《乔乔的异想世界》中同时拿到提名，那是不是都会让人心动？而凯特·温斯莱特呢？如果新规早点生效，她在《朗读者》和《革命之路》中的表现或许会有不同结局。，而在最佳国际影片奖方面，奥斯卡又推出了一个颇具震撼力的改革：从2024年开始，获奖影片将有两种途径获得参选资格，一种是传统的方式，通过本国官方提交参选；另一种则是如果影片在欧洲、北美洲、亚洲的六大电影节（柏林、戛纳、威尼斯、多伦多、圣丹斯、釜山）获得最高奖项，也能自动获得奥斯卡提名资格，这一规定有个前提：影片的主要对白不能是英语，这意味着，像圣丹斯电影节大奖得主《羞耻与金钱》和柏林电影节大奖得主《告知信》，都将自动入围2027届奥斯卡最佳国际影片奖。，这一改革无疑会为国际影片的发现和荣誉化提供更多渠道，过去许多优秀影片因未能通过本国机构选送而错失奥斯卡的机会，但现在只要能在六大电影节中大获全胜，就能“冲”奥斯卡，2024年的戛纳金棕榈奖得主《坠落的审判》和法国官方选送的《法式火锅》，以及北美金球奖得主《利益地带》，或许都能通过这两条途径入围，这也带来了新的争议：如果一部影片通过外卡身份获得奥斯卡奖，是否还能称其为“代表某国或地区参赛”的作品？奥斯卡方面已经给出了答案：从2027届起，最佳国际影片的提名对象仅是影片本身，不再是其所属的国家或地区，而在小金人铭牌上，除了刻片名和导演名字之外，还会添加导演的大名，这种“蝴蝶效应”或许会让奥斯卡的国际影片奖更加聚焦于影片本身，而非其背后的政治因素。，奥斯卡还在理事奖（Governors Awards）方面推出了一项新规：每年的获奖者必须至少来自三个不同的电影专业领域，比如2021年的理事奖得主包括导演大卫·林奇、莉娜·韦特缪勒、演员吉娜·戴维斯和韦斯·斯塔迪，这种多领域叠加的模式在未来将不再可能存在，换言之，未来每年的获奖者中，至少有一人要来自摄影、音效、配乐、剪辑、服装、妆造等其他领域，这不仅是对多元化表演艺术的认可，也是一种对传统奥斯卡奖传统的颠覆，毕竟，像史蒂文·索德伯格凭借《永不妥协》和《毒品网络》同时获最佳导演奖的先例，未来或许会有更多类似的案例。，奥斯卡的这些改革既展现了行业对AI技术的“恐惧”与“排斥”，也体现了对国际电影文化多元化的追求，无论是对AI作品的限制，还是对国际影片参赛规则的调整，都在试图维护奥斯卡奖的“纯洁性”，这些变化也让人不禁思考：在AI技术日益成熟、全球化进程加速的今天，奥斯卡奖是否也该以更开放的姿态拥抱时代的变迁？毕竟，电影从来就不是一个“纯粹”的领域，而是技术与艺术、文化与商业的交织产物，或许，奥斯卡奖的这些改革不过是它在动态调整自身定位的过程中的一部分，既想保持传统的魅力，又想适应未来发展的需求。，奥斯卡奖的规则大变不仅是对AI技术与国际电影文化的回应，更是对其自身地位与价值的重新定义，咱们或许能见证更多奥斯卡奖史上闻名的“双料戏”和“外卡赢家”，这不禁让人为明年3月14日的奥斯卡颁奖典礼充满期待！
当地时间5月1日，奥斯卡奖的主办方美国电影艺术与科学学院公布了几条新规，涉及多个领域，尤其是针对AI浪潮和最佳国际影片奖两方面将产生重大影响。
新规将于2027年第99届奥斯卡奖开始执行。
学院对AI说不，表演类奖项调整
新规自2027年第99届奥斯卡奖开始执行。在AI（人工智能）方面，新规针对六个奖项类别做出明确规定。具体而言，四个表演类奖项仅限人类演员具备提名资格；而两个剧本类奖项也明确要求剧本“必须由人类独立创作”方可入围。
这样的明文规定显示出美国乃至全球最受瞩目的电影奖项对于AI的强硬排斥态度，与当下越来越火热的AI参与电影制作的发展趋势，明显相背而行。如此一来，比如由已故演员方·基默以AI形式出演的西部片《深如坟墓》，哪怕“演”得再好，都不可能具备入围资格。
类似已故演员方·基默以AI形式出演的作品无法获得表演类奖项的入围资格。
此外，表演类奖项还有另一项规则微调，即同一名演员可凭不同作品，同时获得不止一项表演奖提名。在此之前的旧规则规定，同一位演员在同一奖项类别（即最佳男主角、女主角、男配角或女配角）里如果有两部不同作品都获得前五名的票数时，学院仅会让票数更高的那部作品得到提名。
经过此次规则修订，表演类奖项的评选机制也就和其他奥斯卡奖项类别统一了。原本在最佳音效、视效、配乐、电影歌曲等类别中，同一位电影人凭借不同作品获得不止一项提名的情况，在奥斯卡历史上多有出现。甚至在导演环节，也出现过先例：2000年的奥斯卡上，史蒂文·索德伯格凭借《永不妥协》和《毒品网络》两部影片同时获得最佳导演奖提名，并最终凭借后者斩获小金人。
随着这次规则改变，接下来我们可以期待哪位演员成为创造历史的第一人：在同一届奥斯卡上拿到不止一项最佳男主角、女主角、男配角或女配角提名。需要明确的是，同一名演员同届奥斯卡上同时获得不同表演奖项的提名，即同时获得最佳男主角和男配角提名，或者同时获得最佳女主角和女配角提名，这种情况原本就不受规章限制。历史上已有12名演员达成这一成就，最近的一位是2019年的斯嘉丽·约翰逊，她凭《婚姻故事》和《乔乔的异想世界》获得最佳女主角和女配角提名。
2009年凯特·温斯莱特在《朗读者》（上图）和《革命之路》（下图）里的表演都备受好评，但当时她只能凭借一部作品拿到最佳女主角提名。
随着新规出炉，也有媒体人士感慨，要是这规则早在2009年便已生效，那么凯特·温斯莱特在2009年或许会凭借《朗读者》和《革命之路》拿到两个最佳女主角提名，而非仅凭《朗读者》获得一项提名了。
六大电影节获奖外语片直接入围“最佳国际影片”
相比AI和表演类奖项，最佳国际影片奖将迎来更大的改革。自20世纪50年代奥斯卡设立该奖项的前身最佳外语片奖以来，始终奉行以国家或地区申报的规则。然而，近年来，这一规定引发了不少非议，批评者指出：许多优秀影片仅因为未被本国机构选定为官方参赛片，便被奥斯卡拒之门外，实属遗憾。
因此，新规规定，今后所谓的国际影片，将拥有两种途径获得参选资格：一是仍按往常，通过本国官方提交参选；二是如果能荣获欧洲、北美洲、亚洲的六个重要电影节的最高奖项，也能自动获得提名资格。具体而言，即是柏林电影节、戛纳电影节、威尼斯电影节、多伦多电影节、圣丹斯电影节与釜山电影节。当然，前提是该片的主要对白不能是英语。
圣丹斯电影节大奖得主《羞耻与金钱》已获最佳国际影片入围资格。
今年的话，六个电影节中，圣丹斯和柏林的大奖影片均已出炉，分别是由科索沃导演维萨尔·莫里纳（Visar Morina）执导的阿尔巴尼亚语剧情片《羞耻与金钱》（Shame and Money）和由德国导演伊尔凯·恰塔克（İlker Çatak）执导的土耳其语影片《告知信》（Yellow Letters）。换句话说，下一届奥斯卡的最佳国际影片提名名单上，已有了两个名字。
柏林电影节大奖得主《告知信》已获最佳国际影片入围资格。
这项新规，预计将使最佳国际影片的入围影片数量每年增加四五部。假设这项新规提前几年便已生效的话，那在第96届奥斯卡上，之前获得戛纳金棕榈奖的《坠落的审判》就可以和获得法国官方选送的《法式火锅》一起参赛，《利益地带》能否成功捧回小金人或许就要打个问号了。
当然，如果最终获奖者真是这些外卡选手，该奖项的获颁对象中除了导演和制作团队之外，是否还包括该片的出品国家，也会变得模糊起来。就以《坠落的审判》为例，倘若它在当年奥斯卡上以外卡身份获得最佳国际影片奖，我们还能说这是代表法国参赛奥斯卡的作品赢得了小金人吗？
面对这样的矛盾，奥斯卡方面已提前想好了办法，那就是从下一届开始，最佳国际影片的提名对象仅是影片本身，不再是其所属的国家或地区。而在小金人底座的铭牌上，今后除按惯例铭刻片名、国家或地区名之外，还会添上导演的大名。至于那些通过外卡身份拿奖的影片，小金人上就只刻片名和导演名字，不会涉及出品地。在此之前，这一尊小金人铭牌上，从未出现过导演的名字。按照学院的官方解释，过去他们也从未将最佳国际影片奖视为授予导演个人的荣誉。
理事奖获奖人须至少来自三个不同专业领域
最后，所谓的“理事奖”（Governors Awards）——即每年固定颁发的终身成就奖和不定期颁发的欧文·G·撒尔伯格纪念奖、简·赫尔索特人道主义奖——也有一项新规：今后，每年的获奖者必须至少来自三个不同的电影专业领域。
也就是说，像2021年的理事奖，获奖者包括导演大卫·林奇和莉娜·韦特缪勒，以及演员吉娜·戴维斯和韦斯·斯塔迪，这种情况在未来将不再可能出现。按照新规，四人中至少有一人要被换掉，换成来自摄影、妆发或是其他领域的哪位杰出人士。
第99届奥斯卡颁奖典礼将于2027年3月14日举行。
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