专访《想飞的女孩》导演文晏：消失八年迎来一场冒险|剧照|动作片|想飞的女孩|文晏|文淇|电影

admin娱乐看点2026-05-058500

吃瓜简评:

文晏的电影总是像一杯复杂的咖啡，既有浓郁的社会现实，又有绵薄的艺术灵魂，八年的等待让人咋叹，但这部《想飞的女孩》完全让人明白：文晏导演的“味道”从未改变，依然是那个用镜头捕捉社会脉动的敏锐观察者。，文晏的女性世界永远充满力量与困境，她像一位细心的社会学家，用镜头记录下那个年代特有的“残酷美丽”，那些在布料堆上成长的孩子，那些在父母忙碌中孤独的女孩，都被她定格成永恒的画面，这种真实感让她的电影始终保持着强烈的时代感。，叙事方式是文晏最大的勇气，她不喜欢老套，她喜欢突破，她用非线性的时间流逝，打破传统的叙事框架；她用武侠和犯罪元素，融入了商业电影的血脉，让一部女性题材的电影充满了观众的期待，最让人惊叹的是她对象征的把控，乌鸦、飞翔、红毛衣，这些符号都在她笔下化身成震撼人心的艺术表达。，文晏的风格总是与时俱进，从《嘉年华》的社会隐喻，到《想飞的女孩》的类型创新，she不断探索，不断突破，她的本质在于“变化”，而变化本身就是她最不变的特质，这让我想起了凯瑟琳·毕格罗的战争题材，文晏的女性导演同样可以像毕格罗一样，拍摄历史、战争、艺术等多样化题材。，文晏的电影总是充满希望，即使是最黑暗的故事，她也会用女性的力量让光芒照进来，方笛的飞翔不是一个简单的动作，更多的是一种精神的升华，是对困境的反抗，是对生命的重新定义，这种希望，正是文晏最想传递的。，八年的等待终于迎来了一场大冒险，但文晏从未停止她的探索，她的下一个项目可能是川西平原的传奇，可能是艺术史的回归，这些都在她那充满好奇与热爱的心中生根发芽，我们期待她带来更多不同风味的“咖啡”，因为文晏的世界永远充满新鲜的气息和深刻的思考。

## 当乌鸦展翅：文晏用飞翔重构女性救赎的诗意，在这个被资本与欲望撕裂的时代，《想飞的女孩》以其独特的叙事语调，为我们描绘了一幅女性在绝境中自我救赎的壮丽画卷，导演文晏用非线性的叙事方式，将两个表姐妹的命运编织成一曲跨越时空的华美乐章，这不仅是一个关于成长与救赎的故事，更是一次关于女性自我觉醒的精神之旅。，影片中的"乌鸦"意象如同一把双刃剑，它既是失落者的泪痕，也是重生者的标志，文晏在采风过程中，目睹了那个年代数以万计的家庭照片，上面那些孤独的孩子们的眼神，凝结着时代的沧桑，方笛何等人物，将这只乌鸦的纹身读作一部关于生存与抗争的生活诗篇，导演将这种文身的选择，解读为女性内心深处的黑暗与绝望的外化，这正是电影最富诗意的瞬间。，表姐妹方笛与田恬的故事，是一个关于伤痕与疤痕的寓言，方笛的母亲经营服装作坊失败，酿成了她成为武打替身的必然；田恬则在父亲的吸毒与犯罪中坚持着独特的生存智慧，这对表姐妹的重逢，犹如一场宿命的相遇，文晏用她们的故事，构建了一个关于女性牺牲与觉醒的叙事框架，方笛在母亲的失败中成长为替身，田恬在父亲的堕落中守护着孩子，这种负重前行的选择，正是女性在传统束缚下的生存智慧。，影片最动人之处，在于它如何将个体命运与时代变迁紧密相连，通过非线性叙事，文晏打破了传统电影的时空限制，让观众在方笛的最后三天与她二十多年的成长之间，感受到时代的冲击与变迁，这种叙事方式不仅展现了个体的命运轨迹，更折射出整个时代的变质与转型。，在类型创新上，文晏大胆地将武侠与犯罪元素融入影片，这种跨界的尝试，既是对传统动作片的突破，也是对女性题材电影的创新，方笛的"飞翔"场景，既是武侠气息的喷发，也是女性自我超越的象征，导演用这种看似疯狂的叙事手法，暗示着女性在困境中寻找出路的可能性。，文晏的电影始终围绕着女性的生存困境展开，这种关注不是简单的性别议题，而是对人类普遍命运的思考，在《嘉年华》中，露雕像是女性自我意识觉醒的隐喻；在《想飞的女孩》中，乌鸦的纹身是女性绝望与救赎的双重象征，导演用这些符号，构建了一个关于生存与超越的诗性世界。，文晏的创作风格充满了冒险精神，从前期的社会调查，到电影的类型创新，每一次尝试都展现了她对电影艺术的热爱与追求，她的作品不仅是对女性生存状态的关注，更是对电影语言的不断探索，在这个意义上，《想飞的女孩》不仅是一部电影，更是一次关于女性自我救赎的文化实验。，在这个价值多元的时代，女性导演的作品越发成为文化表达的重要载体，文晏的电影，展现了女性导演在艺术与社会责任之间的平衡之道，她的作品或许会有一定的商业属性，但这并不妨碍其对艺术本质的坚守，正如她所说，"重复自己是懒惰的表现"，每一次创作都是对自我的超越。，当方笛站在城墙上，终于实现了"飞翔的"绝地反击时，我们看到的不仅是一个女性角色的人生转折，更是一个导演对电影艺术的无限热爱与追求。《想飞的女孩》用它独特的叙事语言，为我们描绘了一幅关于女性成长与救赎的华美画卷，也为未来女性导演的创作指明了一条独特的道路，这或许就是文晏想要传达的：在生命的重压下，保持对飞翔的永恒向往，是每一个女性都能给予自己的礼物。

2017年，文晏执导的电影《嘉年华》上映，通过两个女孩的故事线，聚焦未成年少女在受到伤害后所面临的困境。这部影片不仅赢得了很多奖项，相关话题也引起社会广泛讨论。

八年之后，文晏导演带着新片《想飞的女孩》归来，由刘浩存、文淇领衔主演，依然以两个女孩的经历为故事主线，但这次讲述了一对表姐妹在困境中相互扶持的故事。影片上映后，引来热议。有观众认为影片的）个叙事过于跳脱，难以理解；也有人赞赏文晏导演在类型融合上的大胆尝试。

八年，对于文晏导演来说，意味着什么？是一次冒险，还是不断的探索与突破？近日，文晏接受红星新闻记者专访，畅谈影片的幕后故事。

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一张照片，两个家庭的故事

每拍一部电影前，文晏都会先进行一场社会调查，《想飞的女孩》也不例外。

2018年，文晏到重庆采风，采访了一些上世纪八九十年代在朝天门服装市场做生意的家庭。彼时，做生意基本以家庭为单位，从事服装生意的人从广州进货，在自家小作坊加工服装，然后拿到朝天门市场售卖。当时，下海做生意充满不确定性，他们就像一批冒险者，生活也充满了起伏与动荡。这便是文晏创作故事的最初起点。

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收集素材的过程中，文晏看到了许多那个年代的家庭照片，照片里除了有上世纪八九十年代色彩斑斓的时尚时装，还有很多孩子，这些孩子或趴在布料堆上睡着了，或站在凳子上帮妈妈一起叫卖。由于父母忙于生意，无暇照顾他们，又时常搬家，导致这些孩子在孤独中长大，童年充满了不安定。并且，他们大多是独生子女，最亲近的伙伴可能就是表姐妹、表兄弟。

就是在这次采风中，一个女孩向文晏讲述了自己和出生在父母吸毒家庭的表妹之间的故事。

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最让文晏感到震撼的是一张照片，照片中一个十几岁的女孩手臂上文着一只乌鸦。这个画面让文晏久久不能平静。她忍不住去想，一个正值青春年华的少女，为什么会选择将这样一个象征黑暗的图案文在自己的手臂上？她的内心究竟经历了怎样的痛苦和挣扎，才会做出这样的选择？文晏分析，这绝不是那种“过得好好的，没事去文身”的情况，而是这个女孩内心深处的黑暗和绝望的外化表现。

于是，文晏决定将视角聚焦在一对表姐妹身上，通过她们的故事来展现那段独特的岁月。她希望通过电影，激励那些深陷困境的女孩，也让更多人意识到：如果有能力伸出援手，或许生活中可以少一些遗憾。

重复自己是懒惰的表现

电影中，田恬（刘浩存饰）与方笛是表姐妹，曾经拥有美好的童年。方笛在母亲经营服装作坊失败后，离家成为一名武打替身演员。田恬则留在家中，意外成为单身母亲。面对染毒父亲的索求和犯罪团伙的报复，田恬最终投奔方笛。命运使她们重逢，生活轨迹再次交织……

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拍摄《想飞的女孩》，文晏面临的最大挑战是如何讲述一个基于真实人物原型的二十几岁的人生故事，同时避免使用传统老套的叙事方式。她希望故事能与当下产生连接，展现一对姐妹的情感、她们面对困境的努力以及与大时代的关联。

最终文晏采用了非线性的叙事方式，通过两条时间线交叉叙事：一条是田恬人生最后三天的故事，另一条是她成长二十多年的时间线。这种叙事方式帮助电影更好地呈现个体命运与时代变迁的关系。

叙事之外，《想飞的女孩》在类型上也进行了大胆创新，融入了武侠、犯罪等元素。影片上映后，引发观众讨论。有观众表示，《想飞的女孩》和《嘉年华》相比虽然同样都是关注女性的真实处境，但更商业了。

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对此，文晏认为，每次拍电影都是一次冒险，突破才是电影创作的核心。从前期采风到上映，《想飞的女孩》历时八年。谈及这八年来自己身上的变与不变，文晏称，有些本质的东西以及内心的追求没有改变，但在电影创作上，她不愿意重复自己。因为重复自己是懒惰的表现，“我觉得每一部戏我都尽可能去探索一些不同的可能性，可能变化才是不变的东西，才是我的本性。”

希望呈现真实的女性互助

熟悉文晏的观众会看到《嘉年华》和《想飞的女孩》两部电影中都有符号式的隐喻表达，比如《嘉年华》中的梦露雕像象征着女性的自我意识觉醒；《想飞的女孩》中有很多关于“飞”的意象和单场戏，还有关于“乌鸦”的隐喻。

文晏表示，在《山海经》里，“乌鸦”叫“金乌”，是神秘的吉祥之鸟，“但在我们两千多年的文化传承过程中，不知怎么的，它就变成不吉祥的、被嫌弃的鸟类了，这跟女性历史似乎产生了某种微妙的互文。”

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影片结尾，文淇饰演的方笛站在城墙上拍戏时，突然向后坠落，然后真的飞了起来。文晏想借这场戏讲述女性的绝地反击与涅槃重生。此前拍摄戏中戏时，方笛身上的威亚就像盔甲一样沉重地绑在了一个女性的身上，而当田恬在大海中消失后，方笛穿上她的红毛衣，象征两人合二为一。当她站在城墙上时，方笛不仅代表自己，也代表田恬和所有女性。最后，方笛以武侠动作片的方式“飞翔”，冲破束缚、实现自我。

文晏希望通过电影传递女性在家庭和社会中的成长与力量。她通过不同代际的女性角色（如方笛、田恬和妈妈田利华）展现女性在家庭中的牺牲与觉醒。在她看来，老一辈女性受传统观念束缚，常常牺牲自我成全他人，但她们逐渐意识到只有拥有独立人格才能真正帮助别人。

文晏强调，无论身处何种困境，女性都应保持冲破困境的愿景，并为之努力。电影中的女性角色通过自身的奋斗，展现了冲破困境的可能性。而真实的女性互助，即是这种在困境中的互助。