吃瓜简评:
## 当"抗战"剧沦为"宅斗"剧：《八千里路云和月》的荒诞剧情之辩，在这部被称为"抗战剧"的作品中，战场戏份如同镜中花、水中月，难觅其踪，每当剧情需要一点张力和真实感时，导演张永新便熟练地切换到"宅斗"模式，靠着一曲唱腔、几段配乐，拍摄战场戏如同蒲公英撒散，轻而易举。，这部剧的"战场"处理方式堪称经典：一场战场戏，配乐响起，角色们开始唱歌，战场场景就此烟消云散，这种处理方式，让人不禁想起了陈力导演的风格，既有"守岛人"式的环境音狂暴，又有"浴血荣光"式的配音飙升，只不过在这部剧中，配乐的运用已经达到了一个新的高度——不仅仅是为了掩饰拍摄不足，更像是在刻意制造一种虚无缥缈的氛围。，这种处理方式无疑是对剧本张力的极度拉低，配乐本应是补充叙事的工具，反而成为了掩饰拍摄不足的借口，每当剧情需要一点张力时，导演就拿出配乐这把"万能武器"，让观众们在混乱的音乐中寻找答案，这种处理方式不仅让剧情显得松散无力，更让人怀疑导演是否在故意嘲讽观众的智商。，更令人哭笑不得的是剧情本身的逻辑问题，男主角在上海的"宅斗"戏份实在太过丰富，而抗战主题却被边过边绕，到最后，观众们不得不怀疑：这部"抗战剧"到底在抗战什么？是不是在暗示，抗战的重点是男主角的感情纠葛？，而更令人扼腕的是，这部剧的经费和拍摄水准问题，拍战场戏省钱的想法本可以体现导演的智慧，但在抗战题材的电视剧中，这种处理方式显得尤为可笑，就像导演在剧中所说的"不认真与不较真"，这种态度不仅不会赢得观众的尊重，反而会让人怀疑导演的职业素养。，相比之下，《跨过鸭绿江》《大决战》《我们的河山》等优秀抗战剧的拍摄，让人看到了导演对战场戏的真实呈现，这些作品不仅在战场戏上有张有挠，更在叙事层面上有血有肉，真正让观众感受到战争的惨烈和英雄的风采。，《八千里路云和月》的失败，不仅在于它的战场戏处理，更在于它对抗战主题的态度，它用"宅斗"替代了战场，用配乐掩饰了拍摄不足，用笑话替代了抗战精神，这种处理方式，不仅让人怀疑其对抗战题材的认真态度，更让人担心国产剧的创作水平。，也许这就是"抗战剧"的悲哀之处：它本该是一面反映历史的镜子，展现英雄的风采，传承民族精神的丰碑，而在某些导演手中，它却沦为了一部"宅斗"剧的笑话，正如文者所言："老婆饼没有老婆，牛肉面没有牛肉，抗战题材的电视剧没有抗战，存在都合理，使劲合理去吧。"这部剧的存在，堪称国产剧史上的一大荒诞。## 当"抗战"剧成了"宅斗"剧：八千里路云和月的悲剧性自嘲， ， 在这部自诩"抗战题材"的电视剧中，男主角和另一个军官的冲突被拍摄成一场宅斗，对方竟然把男主角的门砸了，这一幕，不仅完全颠覆了抗战时期的历史真相，更令人怀疑，导演张永新是否真的看过《抗战》的《大决战》。， ， 这部剧的"战场戏"，被导演张永新拍摄成一场"唱歌大战"，配乐演奏和演唱完毕之后，就剩下打斗之后的战场了，这一处理手法，堪称为对抗战题材电视剧的最大讽刺，它不仅用最廉价的方式掩盖了战场戏的缺失，更让人怀疑，这部剧是否真的有"抗战"的底色。， ， 剧本的创作更是把"抗战"的主题搞得面目全非，剧中男主角在上海抢洋房，对方竟然用"自家地契"来羞勒他，这一情节，完全抄袭了《觉醒年代》的经典桥段，连台词都照搬了下来，这种雷同程度的抄袭，简直可以说是"二度元配"。， ， 导演张永新在拍摄抗战剧时，采用的拍摄手法，堪称为"战场戏拍摄大法"，他用配乐替代战场戏，完全将抗战的严肃认真和战场的惨烈，换成了宅斗剧的轻松自在，这种处理方式，不仅让人怀疑他是否真的看过《大决战》，更让人怀疑他是否真的了解抗战的历史。， ， 这部剧的"战场戏"处理手法，实质上暴露了导演对抗战题材的根本态度，他不仅不愿意拍摄战场戏，连配乐都拍得没完没了，这种处理方式，完全不符合抗战题材电视剧的基本要求，它不仅让人怀疑这部剧是否真的有"抗战"的主题，更让人怀疑这部剧是否真的有"电视剧"的底色。， ， 《八千里路云和月》不仅在拍摄手法上大相径庭，在剧本创作上更是完全偏离了抗战题材的主题轨迹，这部剧已经完全失去了抗战题材的基本要求，反而成为了对抗战题材的最大的嘲讽，它不仅让人怀疑导演的专业素养，更让人怀疑这部剧是否真的有"抗战"的底色。
4月16日，电视剧《八千里路云和月》播出至第18集，眼看着播出过半了，一个想要讲抗日将领的电视剧，竟然真正的战场戏份非常有限。很多影迷对这部电视剧进行精准批评，认为一部抗战剧竟然被注水成了宅斗剧。在最新的剧情内容当中，终于有一场战斗戏了，可竟然用唱歌的方式草草结束，一丁点严肃认真拍摄战场戏的意思都没有。剧迷们再次对该剧进行批评，甚至于嘲讽了。
张永新导演这种战场戏不拍或者少拍，尽可能用音乐的方式凑数的方式，免得不让懂行的影迷想起河北籍的导演陈力来。陈力这位导演，有《守岛人》和《浴血荣光》等作品。而这批作品有一个通病，那便是剧本桥段自身张力不足，只能凭借狂暴的环境音或者配音去推高所谓的情绪。狂暴的环境音这一点，在陈力的《守岛人》当中尤为明显。使劲推高配音这一点，则在《浴血荣光》当中处处可见。
这种影视剧的处理方法，无疑是严重拉低了作品档次的。剧本桥段不行、拍摄张力不足，就使劲拿狂暴的背景音或者后期添加上去的配乐去试图补齐，其实最终是无法补齐的，只能让整部戏显得躁动不安、缺乏基本的叙事力量感。越是用配乐，越是导演能力不足的表现。也是基于此，我写了不少影评剧评，建议陈力导演试着不用狂暴的背景音或者配乐，看看能不能完成故事。
这一次，“陈力式的问题”，竟然也出现在实力派导演张永新的作品当中。《八千里路云和月》的最新剧情内容当中，男主角和另一个军官发生冲突——他们曾经是军阀混战时期的敌人。冲突之后，两位军人决定联手抗日。继而，就出现了徐州战场的一场所谓的抗战戏码。然而，这个戏码，只拍摄了一个表面文章，稍后，便全部用配乐糊弄过去了。这段配乐演奏和演唱完毕之后，就剩下打斗之后的战场了。
《八千里路云和月》此处的这个战场配乐，过分糊弄事儿了。对于导演而言，他应该想用这样的配乐，把战场戏份替换掉，从而省掉不少的拍摄经费吧。这当然是非常勤俭节约的办法。然而，对于一部抗战题材的电视剧而言，尤其是对于正面战场呈现的电视剧而言，我们只在这个战场戏份上勤俭节约，多少有些剧作自身的廉价感了吧。咱是干嘛的啊？咱不是宅斗抢洋房的啊，咱是抗战题材的啊。
其实，这部《八千里路云和月》不仅仅是导演在战场戏份拍摄上过分糊弄事儿，在编剧们的创作上，也是投机取巧的。追剧至今，我估计全部的观众都明白这部戏糊弄事儿的本质了。一部抗战题材的电视剧，都快播出一半了，上海抢洋房的事儿，还没结束呢，还大面积叙事呢。而抗战的事儿，竟然连个有效的战场戏份都没有——说没有，不准确，准确一点讲，18集能，也就第4集末尾的巷战，算是一次有效的战场戏份，还是小家子气的战场。
可能还会有人想要洗地，硬说，电视剧作品就没法拍摄战场戏份。这个时候，我就要把《跨过鸭绿江》和《大决战》等作品拿出来和持有这种说法的人说道一下了。《跨过鸭绿江》和《大决战》都是战争题材的电视剧，在这两部戏当中，近乎全部内容都是在战场戏份基础上呈现的，拍摄战场戏的时候，有战略层面的拍摄，也有战术打法的拍摄。
甚至于，在真正的小人物抗战全景戏《我们的河山》当中，人家也是实打实的战场拍摄。这部电视剧一上来，我党的队伍和日寇遭遇，打了一场遭遇战，我军这边的战术部署等等，非常真实，让观众们大呼，像真正的战场还原。到了一些城寨保卫战的时候，《我们的河山》导演更是采用了一镜到底的方式，拍摄出了抗战的惨烈。
说电视剧没办法拍摄战场，显然是狗带嚼子胡咧咧。这里边，只存在一个认真与较真，或者不认真与不较真。我认为，张永新导演在《八千里路云和月》当中的问题便是，不认真与不较真。如果这部电视剧的经费不足，那导演完全可以不拍。像现在这个样子，连战场戏份都拿音乐糊弄过去，真的不是《觉醒年代》这种顶级导演的做派了。
如是来看，电视剧《八千里路云和月》其实已经成了一部打着抗战旗号的笑话剧。真正的战场戏，不敢拍摄，不愿意拍摄，拿唱歌配乐来糊弄事儿。而无关紧要的宅斗，却大书特书，极尽其能事。话说，女主您去战乱当中的上海，是找自家男人的啊！怎么男人不找，开始找地契、找工作了呢？编剧们写飞了，导演也不知道拽一拽吗？
正所谓，老婆饼没有老婆，牛肉面没有牛肉，抗战题材的电视剧没有抗战，存在都合理，使劲合理去吧。真是莫大的悲哀。（文/马庆云）
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